书与人生:书籍设计 不止于华丽外衣

时间:2018-02-28

陈曦成(图:郑律铭)
孙浚良设计的《姹紫嫣红开遍—良辰美景仙凤鸣》(纤浓本)(图:受访者提供)
Killing Book(图:受访者提供)
Mirror Book(图:受访者提供)
《回看射雕处—李志清绘画.金庸》(图:郑律铭)
(图a)(图:郑律铭)
(图b)(图:郑律铭)
(图c)(图:郑律铭)
(图d)(图:郑律铭)
(图f)(图:受访者提供)
将书口向左一屈,会看到“POP-UP”;屈向右方,则会看到“LONDON”。(图:受访者提供)
所有左页的左下角都画了一个分解动作,快速翻动时便会化为动画,由圆形化为人形,再跨过一个又一个的跨栏,象征他在英国游学的历程。(图:受访者提供)

一般人看书,由翻开封面开始,然后细味书中内容。书籍设计师陈曦成却有点不一样,每回从编辑手上接到的,是一个文档,内有文稿和图片,他要细嚼文字,看毕文本,再提炼要点,将碎片及思想重新整理,化为设计。书籍设计不止封面,还有内页形式、物料运用、装帧方法、字体大小等。一本书的设计,可以是一个艺术故事。

把文本“碎片”重新整理

陈曦成的工作室有个“L”形书架,书本摆放整齐有致。趋近细看,每格放了各式设计类书籍,有书籍装帧、字体设计、过去负责设计的书籍作品,书籍设计可说是陈曦成生命中重要的一部分。毕业于香港理工大学设计学院(主修视觉传达设计),书籍设计师、设计教育家廖洁连是他的启蒙老师,而对书籍设计的兴趣,始于大学二年级在《号外》实习,看到著名书籍设计师孙浚良的专访。“当时《号外》访问他,同事拿给我看,(看后)哗,感到惊为天人。他的书籍设计很好,但最重要是他的理论和表达,他很会表达及很有魅力,更会挑战固有的体制(思想),去解释为何要用书的外形表达背后意念。”陈曦成对孙浚良提到的书籍设计理论印象深刻:访问中孙浚良以碗喻书,他在大学授课时向每个学生派一只碗,着学生打碎再重组,并写下每个阶段的感受,带出“书籍设计,便是将碎片及思想重新整理,一个还原动作”。陈曦成十分欣赏孙在书本形态及结构上的突破,“我最欣赏孙浚良的设计作品是《姹紫嫣红开遍—良辰美景仙凤鸣》。”此书为纪念粤剧戏班“仙凤鸣剧团”名伶任剑辉逝世而出版,同团的白雪仙是其知己,但两人阴阳双隔,孙设计时将书分为两截,再将两部分以硬皮封面相连,比喻二人的相遇。

他乡遇上无字书 带来冲击

陈曦成大学毕业后,同年获YIC青年设计才俊大奖及奖学金后赴笈伦敦,修读书籍艺术,后取得伦敦艺术大学坎伯韦尔艺术学院书籍艺术一等硕士学位。他说香港书籍设计偏重商业考虑,注重排版及视觉效果的处理,“我们很着重版面设计的事,很着重点、线、面如何合并在一起,如何处理图与字之间的互动”;但他在英国看到的书,无论是设计形式、物料运用、装帧方法等,都给他很大冲击。不少人认为,文字是书的基本元素,他在英国却见过数本无字的书,“其中一本名为Killing Book,封面以红色皮制,(上有)金色熨字,内页是5页用兔仔皮做的书页。”书内空无一字,只得皮毛,“刚摸下毛皮会感到很冷,但慢慢会感受到温暖。”皮毛带给他的触觉感受直接而深刻,反思到人类猎杀动物的残酷。陈曦成亦看过Mirror Book,书以金属镜面镶嵌成书页,“内页反映了周围的环境”,打破了过往书籍有固定内容的框架。英国见闻带来不少冲击,他将游历写成《英伦书艺之旅》一书,更亲自设计。

资讯泛滥年代 书籍更矜贵

书籍的每个细节,包括纸质、裁剪、字体等,陈曦成都一丝不苟。但满意的设计得来不易,他形容,要设计好一本书,编辑、作者及设计师这个“铁三角”非常重要,最理想是三者能互相交流,梳理书本要点,“再深入一点可了解他(作者)喜欢什么、不喜欢什么、有没有什么忌讳,或对设计有什么期望等”。事前沟通对做好设计非常重要,“试过翻来覆去整个设计布局改20多次,这样不对、那样不对”,最严重的一次是“去到清样阶段,差不多付印前,才说尺寸不对,设计期间已改过数次,但尺寸不对即由一开始的设计样版已有问题,要重头做过”。他说,设计过程难免不顺利,但始终花了心血,只好要求对方加钱重做。

陈曦成认为,书籍设计师有如为书本“作嫁衣裳”,文本与设计是互补关系。过去看书无数,他认为“文本”为一书之本,“即使我做好了我的部分,做好了设计,如果文字或图像差的话,我都不认为这是一本好书。单有设计这部分,(这本书)并不是太有价值”。不过,设计也不容小觑。他说,在资讯泛滥的年代,印刷书籍内容经编辑处理后,去芜存菁,特别有保留价值,“如最后书籍(设计)做得核突就很浪费了”。因此他尽量将文本与设计结合,如在设计《回看射雕处——李志清绘画.金庸》的绘画作品集时,他会从读者角度思考如何将草图结集成书,如字体选用、图像排列等,更特意加插“漫画原稿说明”部分,让读者看书时能更具体了解漫画作品特色,如拟声字运用、分格方法等。

■陈曦成设计作品

《三城记》

陈曦成如数家珍地解说过去各本作品的设计意念,其中《三城记》内容比较台北、深圳、香港三地,设计时他将封面做成三层,把各城市的轮廓裁剪、拼在一起,简洁具体呼应主题。谈到未来目标,他说得淡然,“其实很简单,希望可出更多好作品和满意的作品,现在满意的作品不多。没太浮夸的理想或要拿什么奖,只希望可以做好书”。(图a、b)

《街坊老店II 金漆招牌》

陈曦成近年其中一本满意之作是记录香港招牌历史的《街坊老店II 金漆招牌》,设计历时两年,书分为封面、介绍历史及店铺专访摄影集3部分。他将3个不同大小的部分拼凑成书,设计上形成高低层次,他说是模仿招牌高低错落的感觉;封面用金字黑底,呼应主题“金漆招牌”。他更加入方便读者阅读的设计,如加入线条使文字排版更有条理;又显示不同年代招牌的图表,他特别选用长纸,折于书内,把招牌演变历史逐一显示。(图c、d)

《英伦书艺之旅》

陈曦成为自己设计《英伦书艺之旅》时,自由度更大,加入了不少元素,使读者在阅读时有更多体验。(图f)

文:郑律铭

图:郑律铭、受访者提供

[语文同乐 第301期]


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